春节期间令我最深刻的事

因为《我和我的和的家乡祖国》的缘故，本人对姊妹篇《我和我的和的家乡家乡》没有任何期待。但电影出乎意料地带来了舒爽的和的家乡仙踪林A∨精品类型快感，仅凭此便可称得上完全超越了她“姐姐”。和的家乡在我看来，和的家乡这就是和的家乡一种主旋律电影的正确表达方式，当然，和的家乡不是和的家乡唯一的方式。《家乡》的和的家乡五个短片充满了巧思，将喜剧的和的家乡类型深度与主题情感很好地结合到一起。实际上，和的家乡仙踪林A∨精品许多人眼中充满贬义的和的家乡“小品电影”一词，恰恰最能概括五部短片的和的家乡优点。尤其对于短片而言，和的家乡我并不认为“小品电影”有多么低级，和的家乡能将小品的意趣以合理方式纳入到镜头语言内，同样考验创作者的影像编织能力。《我和我的家乡》里面的五个短故事，都是文本层面合格的小品，而其中四个，又以小品结构为出发点，建构出了一整套的影像表现力和情感描绘，以及文本主题中的乡土情结，可以说是几位导演一次集中的超水平发挥。究其核心，除陈思诚的作品之外，《家乡》的其余四部短片，无论从影像还是文本，之所以能兼具主旋律表达与足够的观赏性，在结构、主题、表演、形式、情感上得以成立，无非是把握到了（喜剧）类型元素、（主体）话语魅力和影像（小品）结构三者的精髓。这些对于经验丰富的导演来讲，甚至对于阅片无数的影迷而言，都是再浅显不过的道理，但实现起来并不如想象中容易。几个导演将自己的经验与技巧铺得很满，这并不是贬义。此外，即便真正的乡村空间在影片中依旧是背景板式的，电影还是做到了对中国人特有的乡土情结表达，将“思乡之愁”这一隽永主题转换成“归乡之喜”。当然，这也是呼应主旋律表达所做出的必要姿态.......